„Mafia Mamma“-Rezension: Toni Collette hat alles,

Man muss es Toni Collette lassen: Fast drei Jahrzehnte nachdem sie in „Muriels Hochzeit“ auf die Bildfläche gestürmt ist, zögert die australische Schauspielerin immer noch, halbe Sachen zu machen.

Von ihrer wahrhaft eindringlichen und sorglosen Darstellung in Ari Asters „Hereditary“ bis hin zur Übernahme zahlreicher Identitäten in mehreren Staffeln des mit dem Emmy Award ausgezeichneten „United States of Tara“ hat Collette nie davor zurückgeschreckt, in die Tiefen des Endes einzutauchen.

Leider bleibt ihre bewundernswerte Arbeitsmoral in „Mafia Mamma“ unbelohnt, einer schlaffen, gestelzten Farce über eine italienisch-amerikanische Ehefrau und Mutter aus einem Vorort, die nach Rom reist und zum Gangsterboss wird, der eine Spur aus blutigen Leichen und blutleeren, gedämpften Witzen hinterlässt . in seinem Gefolge.

Als Collettes sanftmütige Kristin Balbano Jordan zur Beerdigung ihres Großvaters nach Rom gerufen wird, hat sie wenig Grund, den Flug nicht zu buchen: Ihr Sohn (Tommy Rodger) macht sich auf den Weg zum College und entdeckt, dass sie mit einem Serien-Ehebrecher (Tim Daish) verheiratet ist und Geschäfte macht mit dem frauenfeindlichen Arbeitsumfeld in seiner Marketingfirma.

Aber als sie in ihrer Heimatstadt ankommt, stellt Kristin fest, dass sie nicht nur in einen eskalierenden Revierkampf geraten ist, sondern dass ihr verstorbener Großvater Don Giuseppe sie zu seinem Nachfolger an der Spitze des Familienunternehmens Balbano ernannt hat, einschließlich der Weinherstellung. Operationen.

Obwohl Kristin lieber auf Rache mit dem gutaussehenden jungen Mann (Giulio Corso) gehen würde, den sie am Flughafen kennengelernt hat, erfüllt sie widerwillig Don Giuseppes Wünsche, und die clevere Consigliere Bianca (eine tragisch verschwendete Monica Bellucci) zeigt ihr die Seile . . .

Während die Fisch-aus-dem-Wasser-Geschichte in Michelle Pfeiffers scharfer Komödie „Married to the Mob“ von 1988 mit einer zeitgemäßeren Infusion weiblicher Ermächtigung harmlose Albernheit suggerieren könnte, kämpft die Ausführung früh darum, einen komödiantischen Ton zu finden. .

Regisseurin Catherine Hardwicke, zu deren früheren Werken der erste Teil von „The Twilight Saga“ und das gefeierte Coming-of-Age-Drama „Thirteen“ gehören (sie arbeitete bereits 2015 mit Collette an „I Miss You Bereits“), scheint endlich zufrieden zu sein, zu gehen ., dass alle zufällig geworfenen lustigen Teile landen, wo sie können.

Ausgehend von einem karikaturhaften Drehbuch, das J. Michael Feldman und Debbie Jhoon zugeschrieben wird, verwechselt Hardwicke immer wieder lärmenden Slapstick mit der Art von leichter, verspielter Satire, die für High-Concept-Settings erforderlich ist.

Obwohl die Dreharbeiten ausschließlich vor Ort in Italien stattfanden, verkörpert die Produktion mit ihren „patenhaften“ Musikstücken irgendwie die gesamte überzeugende kulturelle Authentizität von Hot Pockets.

Wahrscheinlich erkennt Collette an, dass Comicfiguren eine emotionale Bandbreite von wahnsinnig bis wahnsinnig haben, und taucht ein und gibt alles, vor allem in einer gewalttätigen und erschütternden Konfrontation mit einem Möchtegern-Vergewaltiger.

Aber auch wenn es sicherlich etwas Bemerkenswertes ist, wenn man sieht, wie die zuvor sanftmütige und sanftmütige Kristin ihren Angreifer wiederholt mit einem ihrer High Heels in den Schritt und in die Augäpfel stößt, mit so hemmungsloser Hingabe auf Nicolas-Cage-Niveau, “Mafia Mafia”. macht ein Angebot, das wirklich abgelehnt werden kann.